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为什么沈括通过日光来验证徐钻书法的用笔?       沈括(1031-1095)，字存中，浙江钱塘(今杭州)人。他是北宋著名的科学家，曾著(梦溪笔谈)一书。沈括博学多才，于书法也有很深的研究。(梦溪笔谈》卷十七便是论述书画的随笔，其中有云:“江南徐铱善小篆，映日视之，中心有一缕浓墨正当其中，至于屈折处亦当中，无有偏侧处，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。”徐铱(916-991)，字鼎臣，扬州广陵(今江苏扬州)人。初仕南唐后主李煌，后归宋，官散骑常侍。徐铱的篆书很有名，传世的作品有《篆书千字文》、《武成王庙碑》等。宋·朱长文《墨池编)说:“自阳冰之后，篆法中绝，而铱于危难之间，能存其法，虽骨力稍歉，然亦精熟奇绝。”徐铱在书法史上是有一定地位的，他的篆书为人宝之。当沈括得到他的篆书墨迹后，把玩之余，便把作品放在日影下观察，一一检验其用笔，但见每一笔用笔都非常到位，都是浓墨在笔画当中，即使转折时也不例外。实际上徐铱是中锋行笔，篆书也必须如此。沈括这样做的目的，一方面是出于对笔法的研究，他曾说“世之论书者，多自谓书不必有法，各自成一定。此语得其一偏”(转引自《书法知识千题》，河南美术出版社，第631页);另一方面也是出于一个科学家治学治艺的严谨态度，他不盲目崇拜前人，事事要求真，经过验证后便给以很高的评价。沈括的求实精神，很值得我们学习。
（来源 转载请保留链接）       字外功

意在笔先

中宫收敛

印印泥

锥画沙

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