“情、气、形、势”有哪些变法?怎样呼应?

“情、气、形、势”有哪些变法?

元代陈绎曾《翰林要诀·第十一变法》日:
    “情喜怒哀乐，各有分数。喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。
    气清和肃状，奇丽古澹，互有出人者是也。窗明几净，气自然清;笔墨不滞，气自然和;山水仙隐，气自然肃;珍怪豪杰，气自然奇;佳丽园池，气自然丽;造化上古，气自然古;幽贞闲适，气自然澹。八种交相为用，变化又无穷也。
    形字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变;两面变，形凡五十六变;三面以上，变化不可胜数矣。‘
    势形不变而势所趋背后各有情态。势者，以一为主，而七面之势倾向之也。”

    按语书法工作者应根据情、气、形、势不同的思想动态，不同的字体和不同的审美要求，掌握灵活多变的对立统一法则，选择使用不同的笔法，创作出风格谐调多变的书法作品，这是时代赋予的任务。

怎样呼应?

    清笠重光(书筏)曰:“起笔为呼，承笔为应，或呼疾而应迟，或呼缓而应速。”
    明潘之涂《书法离钩》:“字之脉，章法是也。藏锋出锋，皆欲其首尾相应，上下相接，其脉相通为佳。”
    按语：.点画呼应是结构中的一个重要原则。点画的呼应是由牵丝或附加在笔画末端的钩挑来完成的，当然其中也有不少是笔断意连的写法。其实作书者只要注意做到笔画的俯仰就可以了，一个字有了彼此俯仰的笔画，也就有了呼应，有了呼应也就注入了活力，字的结构也就生动紧凑了。