钩笔转角，折锋轻过”，道理何在?何谓“赴笔之法”?

钩笔转角，折锋轻过”，道理何在?

    沈尹默(书法论丛·历代名家学书经验谈辑要释义(二)唐颜真卿<述张旭笔法十二意)》:“‘曲折’，萧衍文中作‘屈’，是一样的意思。真卿答以‘钩笔转角，折锋轻过’。字的笔画转角处，笔锋必是由左向右，再折而下行，当它将要到转角处时，笔锋若不回顾而仍顺行，则无力而失势，故锋必须折，就是使锋尖略顾左再折而向右，转而下行。《九势》转笔条的‘宜左右回顾’，就是这个道理。何以要轻，不轻则节目易于孤露，便不好看。暗过就是轻过，含有笔锋隐藏的意思。”
    按语：“折锋轻过”是“钩笔转角”的秘诀。

何谓“赴笔之法”?

    沈尹默(书法论丛·历代名家学书经验谈辑要释义(二)唐颜真卿<述张旭笔法第十二意>》:“‘赴’字是表示速行的样子，又含有盗行或侧行的意思。盗行、侧行皆须举动轻快而不散漫才能做到，如此则非用意专一，聚集精力为之不可。故八法之努画，大家都主张用赴笔之法，为的是免掉失力的弊病。由此就很容易明白要字中有力，便须用赴笔的道理。把人体的力通过笔毫注人字中，字自然会有骨干，不是软弱瘫痪，而能呈现雄杰气概。真卿在雄字下加一‘媚’字，这便表明这力是活力而不是拙力。所以前人既称羲之字雄强，又说它姿媚，是有道理的。一般人说颜筋柳骨，这也反映出颜字的用笔在于刚柔结合的筋力，这与他懂得用赴笔是有关系的。”
    按语：学会运用越笔之法，则点画皆有筋骨，字体自然雄媚。