应当如何执笔?

    北宋苏东坡《论书》日:“把笔无定法，要使虚而宽。”
    清宋曹《书法约言·答客问书法》曰:“客谓射陵子日:‘作书之法有所谓执，可得闻乎?’射陵子日:‘非深浅得宜、长短咸适之谓乎。”，.
    清乾隆年间书法家梁嵘(评书帖·执笔歌)日:“学者欲问学书法，执笔功能十居八，未闻执笔之真传，锤王学尽徒茫然。一管分为上、中、下，真书小字靠下拢，行书大字从中执，草书执上始能工。大指中指死力掐，圆如龙睛中虚发，食推名指上下指，亦须着力相撑插，禁指无用任其闲，手背内坎半朝天，始能沉着坚而实，个中精力悟通玄。笔管上向怀中人，下截笔锋向外出，腕力挺住不须摇，转运全在肘力熟。悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆，勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远，紧要着力力无浅，古人有言良不诬，抉破纸兮撮破管。”

    又日:“古传执笔法宜圆正中直，然须手背稍内覆，始着力。此法实予悟得，前人未道及。执笔大、中、食三指宜死，肘宜活。低则沉着，高则飘逸。下笔宜着实，然要跳得起，不可使笔死在纸上。作书不可力弱，然下笔时用力太过，收转处笔力反松，此谓过犹不及。用笔过快无顿挫，过迟不劲利。初人手，须将字写死。书大字笔锋须瘦硬，落纸时，极力揉挫，沉着而不肥浊矣。观东坡《荔子舟》，山谷《戏赠米元章帖》，皆瘦硬笔锋所书。故或按或提，肥瘦如意，亦非秃笔书，秃笔无此锋芒。古人软笔书，须以硬笔临之。”
    “书学大原在得执笔法，得法虽临元、明人亦佳，否则日摹锤、王无益也。”
    “不得执笔法，虽极作横撑苍老状，总属皮相。得执笔法，临摹八方，转折皆沉着峻健，不仅袭其貌。”
    “学书非谓得执笔法，书即造极。特已人门，由是精进甚易耳。登堂人室，煞有功夫在。”
    按语执笔是书法第一要务，否则一切无从谈起。

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