为什么说李叔同的书法绚烂之极归于平淡?

李叔同(1880-1942)，幼名文涛，后名广平，号漱筒、瘦桐，39岁出家，释名演音，号弘一，别名甚多，以叔同、弘一最著，浙江平湖人。

    李叔同在诗词、音乐、绘画、书法、篆刻及戏剧等方面均有高深造诣，在中国近代艺坛上堪称最全面的艺术人才。剃发出家后诸艺皆废，唯于书艺研习不辍，老而弥笃。故他的艺术以书法成就最为卓越。其书艺的发展，以1918年饭依佛门为标志，大致可分为在俗和出家后两个阶段。
    出家前的李叔同，身处碑学盛兴时代，自然受其熏陶，从秦汉刻石到魏碑造像以及唐宋名家的墨迹，皆下过大量的临摹功夫，其中《张猛龙碑》、《始平公造像》等魏碑名品对他的影响最大，故这一时期的作品大都写得凝重厚实，结构舒展开张，点画方折劲健，富于力度和质感。这反映了在俗的李叔同作为青年艺术家的才华和蓬勃朝气。不过这个时期他的书法还没有形成成熟的个人风格，而是保留着较多的师承痕迹。
    由于诸多原因，李叔同于39岁那年毅然出家，从一个积极投身社会活动的热血青年，一变而成为超然世外、谈经讲法的佛门弟子。来源 转载请保留链接）
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