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 先人留给我们“篆书、隶书、草书、楷书、行书”五种字体，今天流行“俗书、展览书，丑书、官书、江湖书、屎书”六种书写风气。

【俗书】二田作品

田蕴章作品

吴志作品

有人说“美”，

有人说“印刷体”，

入门较易，

利于推广。

算得上老百姓都看得懂的书法。

吴志作品

【展览体】

书协副主席刘洪彪作品。

附：《于明诠说展览体》节选……“展览体”是一种什么样式的书法之“体”？它有何特点？让我们一起描述一下：尺幅必然要大；字数一定要多，即使写大字对联，落款也一定不能是穷款，字要多、要小、要密密麻麻；行草必然以二王为基调，至多杂以孙过庭、米芾及赵、董，连苏东坡、黄庭坚及前几年风行的王铎似乎也很稀罕见到了，线条点画必然以光亮、细腻、圆熟、漂亮为主；篆隶则必然是头重脚轻，犹如胖头娃娃，线质必然是毛涩琐碎，章法必然是若断若续，仿佛阿杜唱歌，要的就是那种上气不接下气的感觉；不管篆书、隶书还是楷书，落款一定是在最不该落款的地方落，字要小要多且最好不用黑色墨汁而是用朱砂或其他彩色颜料，像花花绿绿的牛皮癣。若换个“学术性”语言来说，那就是现在所谓的书法艺术创作正在逐渐演变成为“劳动密集型”和“技术密集型”的工艺品，正进行着批量地生产与制作。行草书“展览体”的形成，是错把古人书法皮相当作最终艺术追求的卫道精神，在近年来“敬畏传统”、“回归经典”甚至“再造经典”的“正确导向”的一再导引下，路越走越窄，“挤”到一起来所造成的；或者也许是对传统认识越来越“深入”、艺术创作越来越“纯粹”所致，反正大家认识上越来越统一，创作上就必然越来越靠近……注：笔者以为展览体属书法正途之一，少数书法家在探索，大部分书法家在赶时髦，书法爱好者在跟风吧；笔者对展览体的看法属善意提醒。

图为书协副主席孙晓云作品

【丑书】

曾翔作品

打着创新的旗号，

以艺术探索为标榜，以傅山的“宁丑勿媚”为口号，

时不时发表一些为丑书正名的文章，

还总把古代书法家生拉硬拽到他们“丑书”的队伍中来明明想通过操纵舆论，

让大众接受他们的作品

却又在普通大众批评他们的时候

以“普通大众不懂艺术”为回应

把汉字的造型扭曲

对经典碑帖的叛逆

是他们的共同特点王镛作品

【官书】

原书协主席张海作品

也叫掌门书，书写者多为书坛领导，一般职位较高，如：书协主席、院长。学历、职称、称号较高，如：博士、教授、博导、特殊津贴等。这些人书法基础薄弱，主要精力在钻营巴结，书写水平依靠行政职务+官方吹捧，属于书法半吊子。你说他不会写吧，他会写点，你说他会写吧，却相当业余。他们拥有主流书坛的话语权，是书坛权贵。假大空，和一些冒牌武林掌门很像，主要是靠吹牛和胡说八道忽悠大众。指鹿为马、以丑为美、言论玄虚是主要特征。品位低下，作品价格严重虚高。一旦上台，就利用官职疯狂收割。如果有他们的东西，赶紧卖了，谁说“喜欢”谁拿着吧。下台后，那就是废纸一张。

现任书协主席苏士澍作品

【江湖书法】

书法基础为零，从来不肯下功夫，喜欢装神弄鬼。这些人写的根本不是书法，而是借助毛笔、宣纸的恶俗表演。

“江湖书法”是书法国粹的严重污染，极大降低大众审美，是书法历史上的毒瘤，必须严厉打击、整治不懈。从事江湖书法的主要是社会底层，但是书协领导却难辞其咎，他们是江湖书法的“总头子”！所谓上梁不正下梁歪。张海、苏士澍可以胡涂乱抹、错别字连篇，小老百姓为什么不可以？倒霉的是观众：

大妖”在舞台中心演，“小怪”在台下群魔乱舞。我可怜的眼睛哟！

如果说江湖书法无知+无耻，那么“屎书”属于极端无耻，用孟子的话说就是：无耻之无耻！江湖书法人微言轻，影响有限。而“屎书”作者却能量极大，可以调动极大的社会资源，【屎书】

公然把丑说成美。就好比把屎说成美食，强迫观众吃下，还要让人家说香！是可忍，孰不可忍！如的李国栋教授书法展，在书法界造成极为恶劣的影响。广大书法爱好者一片哗然。

小结综上所述：书法水平和职务、学历、知名度不完全相关。书协里面有写江湖书法的，江湖人有写正规书法的。别人说美的不一定真美，别人说丑的可能是美的。官书（掌门书）多是半吊子书法；书协队伍鱼龙混杂，教授、博导同理。江湖书不是书法，很多有伤风化，甚至涉嫌违法。屎书，恶臭至极，令人不忍卒视，它臭的不是书写者本人，臭的是国粹：中国书法！

图为苏士澍为李国栋站台。

必须如过街老鼠，人人痛打。书法就是书法，沾染了其它，书法就成了怪物。可以变成娱乐，也可以变成闹剧，切莫当真。喜欢书法最好懂点书法。学习中国书法，传承国粹艺术，享受书法之美，何乐而不为！▼本文节选扫地僧画《居庙堂之高、处江湖之远， 书法“大家”和“爱好者”，水平相差有多大—— 当代书坛众生相》。图片来自网络。

来自书法之家

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