书法中的虚实对比，既来自于字中各个部件的轻重、大小等对比，还包含在书家颇具匠心的处理中，比如避实就虚与活用点画。

一是避实就虚。因汉字构造本身的特点，字中有些笔画既不能缩短，也不能过分留空，必须按照其本身的规则而出之，这就需要灵活处理。避实就虚法，每个笔画与部件各有自家轨道，可谓游刃有余，两两相生。

二是活用点画。从理论上讲，在固定的空间之内，设若该字之形已然确定，那么其中宫笔画的安排应该是愈短小，愈会营造较大空间，从而会愈觉通透与疏朗。字中的点，其形千变万化，或藏或露，或正或斜，或左顾右盼，前呼后应，一派天机。

另外，因为点的重要性所在，所以凡能减省的笔画，如小横、小撇、小竖等，常见以点出之，既见行书之意趣，又使字之中宫虚灵活脱。

总而言之，以上所述，皆体现在字之中宫的虚灵通透而言。老子《道德经》云：“三十辐其一毂，当其无，有车之用。”字内虚处，也就是与“有”相对的“无”处，因为其匠心能运，营构中宫之虚，方使其所有笔画中，体现出一种无碍之美，一种有法之用。无中似有，有中含无，韵味无穷也。

在日常的书法学习中，你是否注意到这些问题呢？