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放胆超霸气横生—倔强刚狠的《衡方碑》


    《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年(168年)9月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东汉上县，现藏山东泰安岱庙。碑高240厘米，宽110厘米。碑阳刻文23行，满行36字，计815字。字径4厘米，隶书。碑阴存题名2列，字已严重漫德。碑额阳文隶书2行，共10字，为“汉故卫尉卿衡府君之碑”;字径9厘米，两行之间有竖格线。《衡方碑》存世所见最早的拓本为明拓本，第六行“都尉将”之“将”字未损。
    《衡方碑》布白严谨，格满行密，整而不板，厚而不满，紧而不闷，似敬反正，宛若天成。《衡方碑》的字形多呈长方形，周边极其充实、拥挤，笔画布局茂密，外围几乎没有留下什么空地，因此看上去有刻板排列的感觉。但细细审视，则觉其结体和气势齐而不呆，每一个字、每一行列无一不是苦心经营，极尽变化之能事，并且于方正中求灵动，于茂密处求空灵，给人一种奇特的艺术感受。

    【东汉】《衡方碑》拓片(局部):
    此碑立于东汉建宁元年(168年)九月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东坟上县，现藏山东泰安岱庙。碑高240厘米，宽110厘米。此图是《衡方碑》的明拓本。古今书坛取法《衡方碑》者不乏其人.清代伊乘缓研习此碑，终成一代大师。

    《衡方碑》笔意灵动，格调高古。其用笔扎实沉着，笔健骨壮，朴茂雄强，意态高古。用笔以中锋为主，行笔迟涩，力透纸背，粗壮劲挺。多用直笔，少用曲笔，以直笔为主，曲笔辅之，偶有率意，在整个线条中显得隐约含蓄，达到了既古朴又灵动的效果。线条平实无华，给人以凝重沉稳的感觉，看似平淡，实为奇崛。
    《衡方碑》在书法艺术上比较明显的特点，可归纳为“重”、“大”、“拙”三个字。所谓“重”主要体现在体势和气韵上，所谓“大”主要体现在气势上，所谓“拙”主要体现在用笔与结体上。正是根据这些艺术特点，前人有把学此碑作为医治贫弱妩媚之病、增强豪纵之气的方法。下面就把“重”、“大”、“拙”的具体内涵分述如下:
    所谓“重”的形象.就是《衡方碑》的线条基本上承继了篆书中锋圆融的样式，它饱满粗重，丰肤朴实，讲究运笔的受力点，在线条的内部，不断转换位置和角度。而一些超乎预想的或粗或细、或直或曲、或长或短、或方或圆线条的矛盾对比，又是如此地突出，缺乏柔情。但与篆书平画匀称的运动特色截然不同，方正的气势也造就了这“重”的形象的深化。
    所谓“大”，是指气势大，气势宏伟。用笔、结体不计较细微末节，而重在表现总体的艺术感受。《衡方碑》在“大”上做得极为显眼。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    “生拙”的结构特点和矛盾对比，在《衡方碑》中表现得异常强烈。“笨拙”结构和缺乏“柔情”同在，但线条矛盾的对比又是十分突出。《衡方碑》真正地展示了气势和古拙的内在夸张，并在力量的积蓄上达到了统一。表面上看去，《衡方碑》的艺术样式是那样地笨拙、古老，体态不符常情，但这一切不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特色。“生拙”的这一点，无疑是《衡方碑》独特的艺术性格和艺术形式的主要标志。讲究气势、古拙和力量，是《衡方碑》最显著也是最为本质的审美特色，但“生拙”并不是刻板和僵硬的再现;而是与故作姿态的甜俗和妩媚迥异的另一种美、另一种风格的审美趣尚，这使它在汉隶中完全属于另一种范例。从某种意义上来讲，《衡方碑》的审美特质不仅强烈地表现了汉代浑厚质讲卜的时代特征，同时也构成了汉代艺术重气势、讲古拙的基本风貌。
    历代书法理论筹叹寸《衡方碑》的评述主要有:
    清翁方纲《两汉金石记》云:“是碑书体宽绰而润，密处不甚留隙地，似开后来颜真卿正书之渐。势在《景君铭》、《郑固》之间。”
    清何绍基评此碑云:“方古中有倔强气。”
    清方朔《枕经堂金石书画题跋》:“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲。”
    康有为《广艺舟双揖》:“凝整则有《衡方》。”来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    杨守敬《平碑宝曲:“此碑古健丰腆，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”
    清妇哗《弗堂类稿》:“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”
    后世书家从《衡方碑》中汲取营养的当以清代的伊秉缓最为著名。众所周知，伊秉缓书法从《衡方碑》、《张迁碑》、《封龙山》、
《韩仁铭》、《褒斜道刻石》诸碑杂揉而出，其中受《衡方碑》书法艺术的影响最大，其强茂密处不减《衡方碑》。综合来看，伊秉缓的隶书得力于《衡方碑》的地方表现在如下两点:一是气象博大，放月飘逸，超绝古朴，堂皇的艺术风格达到了极致。伊秉缓的点画以中锋为主，行笔迟涩，几乎没有提按的轻重变化，几乎没有隶书中特有.的燕尾波挑的用笔一一其燕尾波挑可以说是意到为止，若有若无，若隐若现，极尽风流蕴藉之致。作品看去横平竖直，静穆厚重，但颇具阳刚之美。二是结体端正，重心偏上，横平竖直，粗壮密集，四周充实方整，极少斜笔;即使有斜笔，也大多变化很少。这正是伊秉缓隶书师法《衡方碑》最成功的地方，也由此构成了伊秉缓隶书的一大特征。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    当然事物都是一分为二的。《衡方碑》过分的“重”、“大”、“拙”，过分的劲挺和质直，则不免伤于刚狠。有时看上去不免有些过头，所谓“过犹不及”，过了就不是真正意义上的隶书了，很类似今天的美术字。书法艺术的含蓄美、模糊美，就是一种朦胧的若隐若现的感受，因此，个性表现的极端化，就会产生相反的结果。《衡方碑》过分的粗壮，与《曹全碑》过分的妩媚，是---i件事物正反两个方面的两个极端。

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