篆刻入门：汉白文印临幕要点

    1.选印临摹汉满白文要选其精品，尤其要选汉印中有古雅之气者。汉印本为工匠所制，水平相差较大，个别汉印，古则古矣，雅则未必，故要用心甄别。在选印的过程中，具体而言应注意以下几点:
      ①起首临幕应选字数较少的汉印为范本，以两字或四字的印为宜，随着对印章整体把握能力的提高，可逐渐选多字印进行临摹。
      ②应选择章法方正、线条质感强，笔画粗细均匀、字形端庄的白文印章，这类印典雅端庄、布局平正，不尚奇、不取巧。临习此类印章，既可帮助初学者识篆，很快掌握入印篆字的造型规律，又能在临习的过程中把主要精力集中在刀法的运用上。
      ③避免选择线条板滞、笔画模糊、残损过多、结构狂怪和字形乖张的印。
      ④印面大小适宜。太大不易掌控全印，太小则不易运刀，以印面边长2.5厘米左右的印章为宜。
      ⑤先选临中粗笔画的印，其次粗笔画(满白文)、细笔画的印，最后临线条综合变化的印。
    2.幕写也称“渡稿”。以薄绵料纸覆于欲临幕的印蜕上，用浓墨依样在轮廓内描出印文(正文)，待略干后，剪下，反扣于石面上，用干净小毛笔浸少许清水，在稿上轻轻湿润，再覆上几层生宣，覆盖于墨稿之上，左手周定，用右手拇指指甲，往返压磨匀揉，轻揭印稿纸，印文即渡干印石之上。若石面笔画不够清楚，再用小毛笔描摹完善。
    上面所谈渡稿法，是传统水印法，这种渡稿法比较稳妥，在临摹学习的过程中，字型过渡准确，缺点是习印者容易有懒惰思想，仅靠准确的“搬移”，不动脑子，难以领会印章章法的妙处。在进入创作阶段后，有两种方法可以避免此弊，特别是在写意类篆刻的临墓、创作中比较实用。其一，磨好印面后，将设计好的印稿翻过来，或用小镜子反照印稿，用小毛笔直接依样钩幕，将印文反写干印面上;其二，用刀角直接勾写法。以浓墨施于印而，待干透后，用刀尖在涂墨的石面上，按印稿反面的字形，照笔画勾出一线笔纹，然后用刀照印稿刊刻。来源 转载请保留链接）
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篆刻入门：汉白文印临幕要点（2）

      ⑤双刀法刻成的线条，笔画两端往往可能出现分叉，处理方法是用刀尖轻轻切下即可，切的瞬间，可稍作转刀，以免刻板。有时两刀相交处形成自然的方头，不必修饰，由之可矣。
      ⑥粗细变化和线条的下刀、收刀处，往往极为微妙，刻的过程中要特别用心。印文笔画转折处宜方中寓圆，不露痕迹，自然而然，不宜过方或过圆，更不可出现圭角。
      ⑦有相同形状的笔画或块面，力避雷同，正是要特别注意之处，悉心体会原印的处理手法。
      ⑧刻成之后，要借用镜子对照原印进行最后收拾、调整、修饰，使其逼近原印，总结成功之处与不足之处，积祟经验 ,汲取教训。
      印章临幕完成，用牙刷刷去残留于刻痕里的石粉。用水洗去墨痕，即可蘸印泥铃盖，有不到位的地方，可修整，但修整只是辅助手段，修整时用刀要如初刻，同样要在准确的前提下果断奏刀，切忌反反复复描幕、刮削。
      印蜕铃盖出来之后，和原印进行对比、思索，首先从“技”的层面进行比较，找差距。然后，在整体神韵气息上进行比较，看自己的把握程度如何，这就逐渐上升到“道”的层面，因为我们临幕的目的是在学习古人技巧的同时，审美意识的渗透也是主要的方面，千万不能一开始就陷入低层次的技术漩涡之中，这样对以后的创作是不利的。
      以上讲的是实际用刀临幕印章的方法，前辈印家张邯先生在《篆刻要略》中介绍了临摹印章的另一法—颖拓法。兹录于下:
      颖拓法是初学者未掌握用刀和刻印的技法之前较容易入手的方法，也是印人终生刻印勾稿技法之一。颖拓，通俗地说，就是用毛笔画印章(颖，即指笔)，用砂或银以胶水拌匀后，以硬毫小字笔，较薄的棉料纸(如纸浸，先用淡矾水或米汤水刷一次干后备用)，覆盖印谱上双钩完毕，再填涂朱地(指白文印)。要求钩幕的印章形神兼肖，色调均匀，类似印泥拓的效果(如勾朱文印仍照此法，但以书法的笔画圆畅为主)。
      临幕是一个综合练习过程，既练习了渡稿，也练习了章法、篆法、刀法等，对于初学者而言，开始要“实临”，临幕的印作在忠实原作的基础上，形似即可，贵在“似”。待有了相当的实临基础后，对自己所喜欢的传统经典印章，就要“意临”，以领悟摄取原印的意韵和精神实质为主，体察技法和风格之间的本质关系。当然，意临的过程也要遵循具体的法贝it ,刀法、篆法、章法等都要落到实处，和实临有不同，主要是在充分体现并体验原印的精神面貌，甚至要掺以己意。篆刻意临，是临幕的高级阶段，它是行之有效的创立自家风格的最佳途径。