张瑞图行草书法鉴赏《岳阳楼记并诗册》纸本 29×32厘米，天启五年（1625年）此册页的行书风格清健爽利，区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆，更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界，前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转，前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁，前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平稳，朴拙中见巧妙，更趋近于张瑞图晚年归隐后的整体风格和创作状态。结字劲挺，行间疏朗，字距紧密。一行之内數字错落有序，字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端，使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明，神完气足，一派天机，不失为张氏严谨一路书作的典范。在推崇晋唐的明代书坛，张瑞图敢于冲破赵孟頫书风的笼罩，“独标气骨”，以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，这对书法艺术的发展是有很大贡献。其“奇逸”之风大胆冲破了长时期以来帖学独宗“二王”的局面，以其独有的胆略和才识另辟蹊径，大大发扬了晚明书法的浪漫主义精神，是明未书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下，其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋，力振摩刻之风，颇能振聋发聩，开启了晚明书坛改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南张北董”。时人又将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。