为什么涩、快、重、轻等笔的用法要相适应地配合着运用?

    沈尹默《书法论丛·书法论·余论》:“米元章说，沈辽排字，蔡襄勒字，苏轼画字，黄庭坚描字，他自己刷字。这都是就各人的短处而言的。但是写字时，结体必须排匀整，但只顾匀整，就少变化，这是讲结体。用涩笔写便是勒，用快笔写便是刷，用笔重按着写便是画，用笔轻提着写便是描，这是讲用笔。涩、快、重、轻等笔的用法，写字的人一般都是要相适应地配合着运用的。若果偏重了一面，便成了毛病。米元章的话，是针对各人偏向讲的，不可理解为写字不应当端详排比，不应当有勒、有刷、有画、有描的笔致，这不可不知。”
    按语：不理解的东西要从理论上去学习，理论上的东西要从实践中去领会运用，这就叫学以致用。

字法一样而因人体势多异，为什么?

    清康有为《广艺舟双揖·缀法第二十一》曰:“侧之必收，勒之必涩，啄之必峻，努之必战。此千古书家之公论，诸家所必同者也。然诸家于八法体势各异，但熟玩诸碑可得之。”

    按语：熟玩诸碑乃创新体势之前提也。

创作时达不到理想效果。怎么办?

    东晋王羲之《笔势论十二章·临章第一》曰:“始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。”

    按语：“不得一番寒彻苦，难得腊梅放清香。”创作原本就是不轻松的。

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