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 首先明确，章法更重要。

这个问题，其实不用强调是硬笔书法还是软笔书法。因为在硬笔书法中，笔法被硬笔大大削弱了表现力。

因此，结构对于硬笔来说至关重要。但是比起“门面”——章法来说，还是次一些的。

要想弄清这个问题。就要分两方面看：

一、对于书法整体作品的效果来说，章法的作用可能更大。

这个道理也很简单。我们在欣赏一幅书法作品的时候，其首先注意到的，必然是作品整体的气势如何。

而对于书法作品来说，整体的效果就是章法。

所以，要想作品显得好看，美观大方，就要把章法写好。

孙过庭《书谱》曾经说：任意为体，聚墨成形。

这两句话是孙过庭批评当时唐朝一些书法现象的评语，他认为当时有些人写字，根本就写的不是书法。

他们写的东西，之所以好看，就是占了整体上章法的一个优势，也就是“聚墨成形”。

而一些书法作品，也确实如此，如果你细看他的书法、笔画、用笔、结构，可能是一塌糊涂的。

但是一旦他把这些字组合在一起，排列的密密麻麻，就会产生一种数量上的气势，一种数量上的优势。

这些优势，在一定程度上，就会掩盖书家本来真实的水平。有可能是具有欺骗性的。

这也是章法的坏处，也是他的好处。

所以，虽然这种说法本身就是对不良现象的批评，但是我们仍然可以从其侧面窥探出章法在书法中的重要性，以至于它是如此具有迷惑性。让人云山雾绕，不见庐山真面目。

其实这个道理，理解起来也非常简单，就好像我们对一个人第一印象，必然是整体上的观感。

比如，这个人的气质如何，是优雅，还是高贵？是鄙俗还是土里土气？是阳刚还是柔媚？是乐观还是阴郁？

这些都是整体上的印象和观感，他不是这个人某一个身体器官长得什么样决定的，也不是他的眼睛、鼻子、嘴巴决定的。而是整体的气质、气场决定的。

所以，这和书法作品的章法一样，章法虽然是书法中最后要考虑和学习的要素，但是这却是人们在看书法时候注意到的第一个因素。

因为，章法就是书法作品的“气质”、“灵魂”所在。

二、对于一个好的书法作品来说，结构是第二要考虑的要素。

我们在第一点说，章法是书法的灵魂和气质所在。但是，究其原因，章法能够发挥其作用，必然是依托于结构和笔法的支撑。

假若一幅书法作品，其结构歪歪斜斜，笔法极其不讲究，那么恐怕他的章法也好不到哪里去。

章法，说白了就是对于一个个字的安排和布局。而结构是对一个个单字中，笔画的安排和布局。

当一个字的笔画结构安排的不妥当、不合适的时候，这个字必然就不符合章法的规范。

比如，这个字本来第一笔横要写的低一点，才能和其他的字相称。

但是假如这个第一笔写的高了，那么整个字就要跟着往上抬高，否则字形就要变化和扭曲，那么这样，笔画结构的安排，在这种意义上，就成为了章法问题。

因此，结构就是章法必要的组成部分。所以，如果结构出了问题，章法必然不好，章法不好，整体印象不好，其书法作品恐怕也不会好。

更何况，我们暂且假设，结构和章法无必然联系。假设存在这样一个书法作品，他的章法很好，结构写的很差，其实也是很成问题的。

这就好像我们说，这个人他很矮，却要穿上高个子人才能穿的大款衣服。这衣服虽然是好的，但是和人不配，再怎么穿也不会好看的。

我们去感知一个人的气质也是如此。虽然外貌在一定程度上是决定人的第一印象的。但是内在精神可能才是最根本的所在。

一个人外貌再出众，没有一个有内涵的内在气质，恐怕再美再帅的人，也不会有美好的气质在吧。

所以，从上述推理中，我们可以得出结论，书法作品，对于其好坏影响最大的因素是章法，第二位因素才是结构。

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