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薄命君王 艺术人生—勺含王后裔的翰墨余绪

    南唐后主李煜的一首《虞美人》，使他在亡国之后变成了一代词宗。于是，人们一提起李后主，便和他那委婉悲泣的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的词句相联系。可以准确地说，李煜从本质上是一个文人、一个才华横溢的文人。他很有情趣，也很有情调。总之，他是一个优秀的文人。在皇帝的位子上，他干得不好，或者说干得很不好，也可以说他根本就不用心干或根本不会干。他没有他的祖先李唐王朝的皇帝们和他的对手周世宗和宋太祖那样的豪气和统一天下的壮志。但他作为一个文人，在中国文化史上却是一位难得的豪杰。

    【南唐】李后主“金错刀’体书迹:
    南店后主李煜不仅具有文学天斌，妙解音律.而且精擅书法绘画，独创一种倔强瘦硬的“金错刀体’。除此之外.他对笔、墨、纸、砚的制作等都有重大贡献，对各种艺术门类。都具有精雅的趣味与高超的鉴赏力。

    李后主除了他的词以外，其兴趣爱好极为广泛。他在书法、绘画以及与书画有关的书论、书派、书写用的工具等方面，都有很高的创建和积极的贡献。流传至今的《书述》一文，是晚唐执笔论研究的延续。也有学者认为，晚唐、五代十国的书法美学思想，北方可以从杨凝式的书法作品来考察，南方则可从李煜的书论中得到消息。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
  ‘李后主的书法则别具一格。明人徐应秋的《玉芝堂谈荟》载:“南唐李后主(A)善书，作颤笔摆曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”其实这种所谓的“金错刀”就是我们今天所说的“颤笔”，亦称“战笔”，是用笔的一种技法，因笔画呈颤抖状，故名“颤笔”。“金错刀”笔法，是对书法用笔颤掣波发笔道的美称。李后主还将“金错刀”笔法应用于绘画技法上。《宣和画谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颇掣之状。”《宣和书谱》谓:“后主又用金错刀法作画，亦清爽不凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”但李后主的“金错刀”笔法，并非首创。唐代张彦远《法书要录》中载有金错刀书一体，但具体形式与风貌，今已不可稽查。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    后主李煜除对书法理论、绘画等方面所做出的巨大贡献之外，他在文房四宝的制作与研究方面，也是很有建树的。他亲自监制的“澄心堂纸”，被人们誉为“肤如卵膜，坚洁如玉，细落光润，冠于一时”。对于吴善祠创制的澄心堂纸，李后主不但专门设了御监负责纸务生产，而且辟出南唐烈祖李If节度金陵时宴居、读书、阅览奏章的“澄心堂”来专门贮藏它，并以“澄心堂”为纸命名。欧阳修曾经用“澄心堂纸”起草《新唐书》和《新五代史》，还送了若干张给大诗人梅尧臣。梅尧臣收到这“滑如春冰密如茧”的名纸，高兴得“把玩惊喜心徘徊”。可见，“澄心堂纸”是多么名贵难求。后来宋代拓印的《淳化阁帖》等使用的均是澄心堂纸。
    对于奚廷硅创制的徽墨，李后主不但给他封了个“墨务官”的官衔，而且把国姓“李”也赐给了他，称为“李廷硅墨”或“李墨”。李廷硅墨被文物学界、考古学界、文物鉴赏界等判定为古往今来最好的固体墨。

    【南唐】李后主书《诗卷双局部):
    被称为“绝代才人，薄命君王.的李煜的一生，是典型的艺术人生。李后主在其四十余年短暂的一生中.从奉了广泛的艺术实践活动。他从书画、词章艺术中，获得了精神的自由与生命的快感。艺术成了李后主生命绿洲上的阳光雨落。

    对于龙尾枣心砚等款砚，李后主像对待李廷硅那样也给著名砚工李少微封了“砚官”，命他负责徽州砚务，为皇宫特制名砚。正是由于李后主如此厚爱，使得“徽州文房四宝”价值倍增，声名远播，享誉古今。宋人唐询在其《砚录》中称:“留意笔札，所用澄心堂纸、李廷硅墨、龙尾砚石，三者为天下冠。”
      由于南唐和巴蜀地域的关系，故较少战乱，他们治国虽然无方，但却很好地保存了传统文化，并担负起了将传统文化向宋代传递的重要使命。



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