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钟灵毓秀 斩钉截铁—冠绝古今的文微明小楷


    明代中叶的书法出现了一个以复古为旗号，以抒发心灵感受为特色的吴门书派。吴门书派的出现，被认为是明代书法中兴的标志，而其领军人物先后是祝允明和文微明。
    文微明(1470一1559年)，初名璧，以字行，更字微仲，号衡山，明长洲(今江苏苏州)人，斋名“停云馆”。他官至翰林待诏，私溢贞献先生。《明史》称文微明:“幼不慧，稍长，颖异挺发。学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。……四方乞诗文书画者，接踵于道。”这种局面，实为从事于斯道者梦寐以求。
    在我国文化史上，像文微明这样能活到90岁高龄的并不多见，而“四方乞诗文书画，接踵于道”的现象，也不多见。究其原因是多方面的。文微明出身于科举功名之家，其祖父、父亲是同榜举人，家风自然要求他勤奋学习走科举之路，而他却把毕生的精力都倾注在书画诗文等文艺事业上，因此，科举之路极其不顺。他遵父训参加科举考试，在近30年的科举道路上，9次登场，连连失利，以致穷困潦倒，心力交瘁，白发盈替.他到了54岁时，才经人推荐奉准授以翰林院待诏，却人仕仅3年就返归苏州故里。57岁的文微明回到苏州时，他的好友“吴门书派”领袖祝允明已经病故。画坛沈周、唐寅，文坛的吴宽、王鳌，诗坛都穆、徐祯卿等均已相继离开人世。因此，文微明离京返回故里苏州时，已成为事实上的吴门书画文艺圈中不争的盟主。“四方乞诗文书画者，接踵于道”的局面就是在这种情况下形成的。

    【明】文徽明小楷《莲诗图玻》(局部):
    文徽明书法以小楷最佳.为明代小楷之冠。其小楷主要来源于钟探、二王、欧阳询、褚遂良等人，更得益于赵松雪，从严格的意义上讲.他的小楷就是赵孟顺小楷的延续。《莲诗图玻》从头至尾，字字匀称端庄.笔画坚挺刚健.无一绝苟且.用笔干净果断，决不拖泥带水.其横画几乎都是雌锋落笔.尖利无比.总给人们一种神采爽奕的艺术感受。


    纵观文微明一生的书法创作，他以兼善诸体而闻名。王世贞在《艺苑言》上评论说:“待诏(文微明)以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自人能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意。行体苍润，可称玉版《圣教》。隶亦妙得《受禅》三昧;篆书斤斤阳冰门风。而楷有小法，可宝也。”从总体上看，“小楷师二王”，“行书仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”纵观文微明的书法艺术，他写得最精彩的还是小楷和行书。
    “小楷最不易工”，但文微明的成就以小楷最为突出。其小楷特别精细工整。

    【明】文徽明《行书诗碑》拓片:
    文徽明享年90岁，是“吴门四才子’中最长寿的一位。他临终时还孜孜不倦地为人写墓志铭.未待写完“便置笔端坐而逝’。文徽明存世作品多里迹，碑刻很少。这是甘肃峨县收藏的一通文徽明行书诗碑。其笔画纵横争折，下笔肯定，技法纯熟.是碑刻中不多见的精品。


       它脱胎于钟路、王羲之，笔势轻灵飞动，如金声玉润;点画精整劲健，似铁划银钩;结构疏密匀称，“如八面观音，色相俱足”;体势清丽古雅，婀娜多姿，娟秀可爱，颇有魏晋人楷书虚和的气息。其50岁以前的楷书主要是遍临各家，基本来源于钟舞、二王、欧阳询和赵孟m。其法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，风格清丽俊雅。文微明小楷功力至深，以致80多岁高龄时仍能伏案挥毫，作小楷《后赤壁赋》。清人朱和羹《临池心解》评之日:明楷以文衡山为第一。其结构整伤、笔道劲健清拔、气质隽丽。王世贞说:“待诏小楷临二王，精工之甚，惟少见耳。亦有作率更(欧阳询)者。”来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    文微明的行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、苏轼和康里子山的风格。其运笔遒劲流畅，锋芒毕露，斩截爽利。晚年，他大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》行书有早期的《南窗记》、中期的《诗稿五种》、晚期的《西苑诗》。他的所有作品，都笔笔工整，即使快到90岁的时候也是如此。

    文微明的书法作品，写得最多的是《千字文》。据说他专心临摹智永《千字文》，每天临写一遍，从不间断，直到晚年。苏东坡的前后((赤壁赋》，他也临摹过无数遍。据一些著录题跋所载，他的书法作品或在游湖舟中写成，或则夜不能寐而书，大抵都是即兴之作。80岁以后所写行书《赤壁赋》已臻化境。他融合诸家之长，独成一家，几乎看不出是受哪家影响。他最后写的((赤壁赋})，离他去世只有4个月的时间，更显得沉着凝重。
    文微明的隶书，很早就出名。李东阳以隶书著称，他见到文微明的隶书后则谓:“吾之隶，文生之隶，蔑以加矣。”文微明的隶书，多用在写碑版上，如《乡饮酒碑铭》、《春草轩记》等碑刻。从这些碑版上可见到他健劲的笔势。
    文微明的取法相当广泛，不困顿于一家一帖，几乎把前人的作品都学过了。他的小楷取法钟a,，更多的是取法赵孟颊，而比赵孟IA更加劲健刚硬。他的小行草从王羲之《圣教序》出，又掺人黄庭坚的笔意，遂成一家之风貌，无愧吴门书派领袖的称号。文微明的出现，使整个明代书坛重新振作起来了。文微明的崛起、吴门书派的崛起、吴门书派团队成果的显现，使得明代书法在书史上更加辉煌。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    文微明书法艺术对当代及后世的影响都很大。从最新出版的《文微明年谱》来看，文氏后裔中有善文艺者多达五十余人，跨越明、清两代。文微明回归故里之后的三十年间，大多数时间是设肆讲学，门生中擅书者多达三十余人。因此，文微明书艺风靡江南，影响巨大。不仅如此，文氏书艺还远播日本。虽然文微明平生对自己的作品有“不送宗藩、中贵、外国”的戒律(这里的外国就是指日本。他痛恨当时的楼寇经常从海上来侵犯大明朝)，但他的书画还是流布海外，且以日本受影响最大。



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