国际书法展览：一个里程碑
    1985年初，中国书坛迎来了创作的又一次高潮。创作的高潮形成需要相适应的形式媒介;从某种意义上说，它还取决于后者的提携，那么，应该是当时书法界能提供多大规模的形式媒介，则创作的高潮就能提到相应伏的高度。而在1985年的书坛上，我们看到了一个崭新的、史无前例的壮举:这就是中国书法家协会河南分会联合中国书协、上海《书法》、湖北《书法报》、香港《书谱》、河南《书法家》等，共同倡办国际书法展览。
    纵观近世，举办国际性的书法展览者，河南井不是第一家。日本、台湾、南朝鲜都举办过不过，这些展览号称国际，其实并没有真正的世界性。最大的一次，也不过是台湾、香港、新加坡、美国四方联合而已。而缺少了中国大陆与日本这两个书法渊蔽之地，所谓的“国际性”也就大打折扣，或成为区域性展览、或成为国别间的联展了。大陆在当时并未开放，因此任何一次国际书法展必然会缺乏大陆书法这支最强的主力，这是客观的存在。
    河南省书协举办、的国际书法展览卜第一次把大陆书摆推向国际舞台;从内面看，这是在书法艺术上倡导对外交流开放的成功之举;而从外面看，它却堪称是一次真正意义上的“国际性”的大展，除台湾因政治原因未能参展之外，谁括十九个国家与地区的书法作品，遍布日本、新加坡、马来西亚、香港、澳门、加拿大、美国、英国、比利时、澳大利亚、印尼、希腊、法国、哥伦比亚、西德、荷兰、奥地利、泰国及中国大陆;其波及面可谓空前绝后，群雄竞起、会师中原，为中国书法史写下了灿烂绚丽的华章。说它是一个书法里程碑，我想是不为过论的。
    在热情的颂扬与激动的欢呼平息之余，从较深层次去发掘“国际书法展w，背后的丰富涵义，以为书法史留下一个尽可能有价值的结论，我以为是我们这一代人的职责。来源 。首先，国际书法展览由中国大陆主办，这表明自近代以来由于闭关锁国而沉睡已久的书法巨人终于开始苏醒一一书法不但向内寻找仓啡者主体心灵中的种种展现，还要向外寻找尽可能广阔的生存圈。仅仅停留在书斋晴窗弄翰自娱的士大夫境界当然是不行的了;它应该有现代人的气度与胆魄，积极参与世界大文化序列。因此，这一壮举表明中国书法的真正艺术醒悟，它是基于近几年来中国书法已有的成果作为支持的;河南地处中州，为黄河文明的发祥地，从甲骨文以来名家辈出，它又可称是中国书法的摇篮。而这种历史的悠久一旦与当时河南书法活动的兴盛。组织才能的优势结合起来，即能释放出难以想象的巨大能量。因此，在当时的全国，我们还找不出第二个能承担如此重任的地区。其次，国际书法展览‘能拥有如此广泛的征集面，这又打破了过去即使号称“国际”也只是在华裔书家圈子内流行的局限，华裔人士当然还是主流，但一些地道的欧美人士也以他价的独特审视对书法进行了有趣的诊释，使我们一窥异国情调，从更丰富的角度对书法进行反省与研讨。因此，它.可以说是真正走向世界、为中国书家们大开眼界的。再次，它还提供了一种较现代的发展模式，对人浮于事、唯官之尚甚至廉价吹捧、不求上进、缺乏奋斗精神的书坛是一次重大的刺激:它的工作效率、它的相对成功的评选标准，以及收件两万选出数百的质量，还有印刷同步、展览开幕与作品集发售同时进行，等等不一而足，都无异于向人们宣告:一种新的书法发展—展览举办工作模式的典范已崛起:任何一次现代化书展的从筹备到展出，都应当具有这样的水平。