如何掌握用笔的轻重?

    清周星莲《临池管见》曰:“用笔之法，太轻则浮，太重则跋。恰到好处，直当得意。唐人妙处，正在不轻不重之间，重规叠矩，而仍以风神之笔出之。褚河南谓‘字里金生，行间玉润’，又云‘如锥画沙，如印印泥’;虞永兴书如抽刀断水;颜鲁公古折钗股，屋漏痕;皆是善使笔锋，熨贴不破，故臻绝境。不善学者，非失之偏软，即失之生硬;非失之浅率，即失之重滞。貌为古拙，反入于颓靡;托为强健，又流于倔强。未识用笔分寸，无怪去古人日远也。”
    按语：如锥画沙，就是右军书“一拓直下”的形象化说法。如锥画沙的行笔心主腕运，笔急而意缓，行笔过程中用力取涩势微微动荡着前进，其点画呈现谨严、含蓄、不光而毛的效果。屋漏痕是大令外拓法的形象化说法。屋漏即雨水渗入壁间，凝结成滴，始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，而是微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得圆而成画。放纵意多，收敛意少，所以书家取之，以其与腕运行笔相通，使人容易领悟。屋漏痕是笔意中最高的意，笔法中最高的法，笔势中最强的势，运笔技巧最难的技巧，一经掌握，用笔之秘立破。如印印泥，意思是须下笔有力，达到力透纸背，即藏锋和用力深入之意，其迹则沉凝浑厚，不尖不弱。王封(论书剩语)云:“劲如铁，软如绵，须知不是两语。使尽气力，致于沉劲入骨，笔乃能和，则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非软缓之谓。”运的虚实是一种技巧，值得说明的是，用笔的虚实不等于运笔的轻重，但虚实、轻重之间不可分割.点画中的沉实松活正是由运笔轻重造成的。

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