篆刻章法的一般规律及技巧分析
篆刻章法的一般规律及技巧分析
一方成功的印章，就章法而言，既要自然，又要变化，在自然中求变化，变化不能太突兀，时刻顾及整体感，过分猎奇求变，取巧逞妍，而涣散伤神;也不能一味平直，删繁就简，而板滞无味;更不可娇媚轻薄，而油汾小气。在服从全局的情况下，注意疏密、虚实、轻重、方圆、敬正、曲直、增减、穿插、挪让、向背、俯仰、纵横、直斜、交叉等彼此间的关系。
印章的章法是一个复杂而深奥的问题，千变万化，分析起来相当复杂。千年篆刻，流派纷呈，章法处理各成家数，一些看似规律的东西，又常常会因作者的个性而随即改变，甚至打破。
在篆刻作品中属干平正一类的多用均匀之法。这种章法在视觉效果上是大体均匀的。印章中的文字是千变万化的，不可能十分规整。来源 转载请保留链接）
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篆刻章法的一般规律及技巧分析（2）
“海内存知己，天涯若比邻”，来楚生作。此印属多字印，章法安排上疏密得当，虚实相生。印面中间上部字简，左右两边字繁，成“U”形布局，为避免呆板，部分字进行残拗处理，使其融和自然，边栏也采取敲击等手法，使线条形成残与整对比，同时又能与印文融为一体，使本来容易板滞的多字印，屯页有生机。
欹正对比：敬正对比包括字与字之间的歌正与线条之间的敬正两方面的对比。主要通过以“斜”取势，丰富章法的变化，使印面产生抵悟抗衡之态，从而达到歌中求正的艺术效果。“斜”的整字与“斜”的笔画在印章中出现，往往有意想不到的神奇之功，在篆刻史上大量并成功使用者以齐白石为最。这种手法的运用，往往会呈现阳刚之美，有痛快淋漓之感。值得注意的是，歌正对比要根据印面需要，只有合情合理，方可出奇制胜，生搬硬套，往往弄巧成拙。
“虎威将军章”，汉印。此印是汉官印中的急就凿印，印面篆法歌斜，这也许是当时刻凿工匠手下的一种习惯性斜势动作所致，从而产生了这种自然天趣。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。这方印的斜势有度，没有改变汉印中线千线之间那种单调的排叠关系，这种“单一”使印面保持了“古质”，而没有走向“今妍”，度的把握适当，故天趣横生，而且韵味醇厚，古意盎然。
“襄里”，汉印。此印文两字，“襄”字明显倾斜，倒向“里”字，险象已生，如何化解这个矛盾呢?靠“里”字上部三个竖笔的斜率弹性，自右向左，依次修正，直至最后竖笔与印左边平行，这样，就维持了印面的平衡关系，使整印欹正相生，和谐自然。
“我自作我家画”，齐白石作。属多字印，容易刻板，而此印开合有度，斜正相宜。章法经营独具一格，主要在以敬险制胜，两个“我”字斜笔的运用，打破全印沉闷的格局。第一个斜笔的出现，留出来的空白与下部的空白相呼应;第二个斜笔与左“画”字的竖画形成鲜明对比，同时又破了下面的方形空白，可谓一举两得。从而盘活全印，生机盎然，富有强烈的动感。
方圆对比常见篆刻作品，以方形居多，而在以摹印篆为主流入印文字中，字形也以方为主，难免平直相似、状如算子。可根据入印文字的特点，用“圆”来调节，以增加生机和趣味，获得良好的艺术视觉效果。“圆”在印面中的体现，包括两个方面:一是个别笔画，二是部分结构。
“方圆”章法的安排，要注意三点:一是方圆兼备。二是或方或圆要有主调;三是自然而然，不能太刻意。
“皮聚”，汉印。此印“聚”字篆法取方势，均匀平直，“皮”字篆法巧妙，富于装饰之美，圆转中笔意明显，节奏感强，全印舒和自然，于神采飞动中透露出古雅气息，可谓合作。
“抵雅楼印”，黄牧甫作。在平直结构中巧妙使用圆弧线，汉人就有此法，黄牧甫常常运用，可谓深悟汉人印章诀窍。此印笔画多处使圆，“抵”字右部两画均作弧形，克服了方折结构的单调感，可谓奇巧。“雅”字右顶部作圆形，顿生空灵生动之趣。“印”字上部三个小弧，盘活整印左部，与右上部呼应，一举两得。全印在平正方折的统一主调中，三处圆笔起到了调剂变化之效。
“曾中鸣印”，邓散木作。此印“曾”、“中”、“鸣”三字篆法为方形，视觉上有厚重感，具有静态，“中”字用圆转之笔，动感顿生，从而形成动静势态的强烈对比，打破了全印平正刻板的弊病，表现出作者的独特匠心。
轻重对比轻重对比在章法中的体现，具体而言印文粗则重，印文细则轻，笔画多则细，笔画少则粗，这是其大要。其实，印面上的轻重感觉，一种是通过点画自身的轻重变化造成的，另一种则是通过点画对印面空间的分割造成的。不同的印式、不同的印文、不同的创作思路，轻重变化的方法、位置是不同的，变化多端，要灵活运用。除印文有轻重对比以外，边栏的轻重对全印的艺术效果也有很大的影响。
“都乡侯印”，汉印。此印四字分量也无大的差异，占地也相当，欲使章法活跃、节奏富于变化，只能在具体笔画细部的轻重上下功夫。我们观察，每个字的笔画轻重变化丰富，并且这种变化是随机生发的，自然熨帖，耐人寻味。
“乙亥”，齐白石作。爽快犀利的几条斜线，把印面划分成大小不同的几何块面。随着线条疏密不同的分布，轻重对比也随之而出，印文笔画集中到印面的左上方，右方大片红地，新颖独特，很有现代设计的构成意识，富干形式感。
“十年一觉”，邓散木作。此印四字，两繁两简，章法不易安排。与“都乡侯印”的安排之法不同，未用细节上的粗细轻重交错的手法，而是整字进行轻重处理。“觉”字最繁，故独细而轻，其余三字均粗，增加分量感，造成三比一的轻重对比，生出态势，加之四字占地各异，全印美感顿生。
对比法的综合运用对比法除以上几点外，还有点与线、线与面、粗与细、长与短、开与合、俯与仰、直与曲、向与背、离与合等印面构成因素之间的对比。这些，需要多读古今篆刻家印谱，通过作品与大师对话，在长期实践中悉心体会他们印章的妙处，要有意识地把各种章法技巧“贮存”在脑海里，运用之时，就有了自由发挥的天地。
整齐均匀、对称平衡、比例适度、对比和谐、富有韵律、多样统一等，这些都是篆刻形式美的墓本法则。其中“多样统一”最为关键，直指篆刻艺术的基本规律。既要“多样”(丰富)又要“统一”(整体)，这就是一种对立统一的辩证关系。就印章而言，其章法中的各种对比手法都是为整体服务的。实际上，在成功的篆刻作品中，在一枚印中，往往是将多种手法综合运用的。下面举几例说明:
“太医垂印”，汉印。此印四字，每字占地各四分之一。章法特点明显，有三种对比手法。其中“医”字笔画繁多，与其他笔画较简的三个字形成疏密对比;“太”字的半圆形、“印”字的三个小捺画与其他字的方笔形成方圆对比“医”字繁笔画细，与其他字形成粗细对比。
篆刻章法的一般规律及技巧分析（3）
“泰山残石楼”，吴昌硕作。此印五字，不易安排章法。作者采用合文法，将“泰山”两字合为一字;疏密法，“石”字笔画简和其他四字形成疏密对比;“残”、“楼”、“石”等字的个别笔画与其他笔画形成轻重对比;“残”、“楼”两字的个别圆笔与其他笔画形成方圆对比。除此之外，此印还运用了借边法、虚实法、穿插法、界格法等艺术手法。
“徐悲鸿”，齐白石作。此印整体给人的感觉是气势恢弘，沉着痛快。章法别致，“徐”字的双人旁具有分割内栏的功效，“徐”字笔画简，“悲”字渐繁、“鸿”字最繁，因而，左右形成有层次的疏密对比;“徐”字的实笔与“鸿”字粘连笔画的虚笔，形成一种虚实对比。除此之外，此印还运用了轻重对比、粗细对比、长短对比等。
“为容不在貌”，来楚生作。此印为五字印，章法经营别致，“不在”二字简，使其合文，感觉好似四字印。全印上面三字略残，与下面两字形成一种虚实对比。各字笔画悬殊较大，自然形成疏密对比。笔画有直有弧，相互之间就形成方圆对比。
“永世不毁”，王铺作。此印四字，三简一繁，章法较易安排，能够自然形成疏密对比;左面“不毁”两字稍取斜势，与右面两字形成敬正对比;上而两字的弧笔与其他字形成方圆对比;另外，此印中还有疏密对比、轻重对比、长短对比等艺术手法。
“倚长松聊拂石坐看云”，赵熊作。此印为多字印，章法较难出彩，作者在章法的安排上运用了综合的艺术手法。整体观察，有光洁完整的笔画，有残损的笔画，包括界格线也有变化，虚实对比明显;从笔画线条的形状上，有直有曲，形成方圆对比;就印文单个字而言，多寡不一，自然形成疏密对比。另外，还运用了轻重对比、离合对比、长短对比、粗细对比等艺术手法。
“宠辱难忍”，查仲林作。此印四字，作者在章法安排上，四字占地基本均等，本也平常，然而整体观察，妙处多多。“宠”、“辱”、“难”三字笔画繁，“忍”字笔画简，从而自然形成一种疏密对比“忍”字简，使其笔道加重，与其他字形成轻重对比，为了呼应，使对角的“宠”字也加重笔画，在视觉上达到一种平衡。“宠”字上部造型取圆势，与其他字形成方圆对比;“难”字笔画繁复，故残之，同时敲击上、左、右边框，使其残损，从而使全印有了虚实对比;“难”字右上部、“宠”字右下部个别笔丽用斜笔，就形成敬正对比。综合对比法的灵活运用，使全印在平正之中有“活”气，可谓佳构。
“乐未央宜酒食长久富”，张永红作。此印九字，在章法安排上每字占地基本均匀，全印以平正苍朴为基调。以斜取势，“久”字的斜笔打破章法的沉闷，斜笔下方红地作残损处理，一可淡化笔画倾斜，二可使留红处不显突兀。方圆兼用，以方笔为主调，大部分笔画方中寓圆，“未”、“食”两字的圆弧形笔画的运用，丰富了线条形态，使全印在气息上有流动感。另外，还运用了轻重、整残、粗细对比等手法。
章法问题，不单由印章文字的多少、采用何种字法、面对何种形状的印材决定。即使同样印文，刻同样形状的印章，也可以根据审美取向的不同，在线条与篆印变化的基础上，刻出不同的风格来。以吴昌硕“千寻竹斋”、齐白石“梅花草堂”为例，可以体会同文印在章法变化上的妙处。
